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一个角色,给你一千种故事

––180428 第46期 读书信箱

时间:2018年4月28日 作者:艺术科组李姝瓅老师 浏览:

szkegao.net www.dongyashangbei.com 各位书友们,

好久不见。春夏之交,天气时冷时热,湿淋淋的容易犯困。不知这种时候大家还提得起劲儿看书吗?

我的建议是,稍微看点刺激性的故事,比如——阿加莎·克里斯蒂在她小说里的自我吐槽:“在我笔下那名吃素的芬兰神探得到灵感之前,已足足死掉八个人了?!碧婆迪壬捌勒庖欢蔚氖焙虻髻┑溃骸八劳?,从阅读面来看,是即溶式的高潮,多少可保证看书的人不马上打瞌睡,如果说一次死亡的提神效果能持续个三十页,那八次安排均匀的死亡的确能让人撑完一本二百四十页的小说没问题?!?/span>

然而这种刺激往往是一次性的。作为一个推理迷,生吞活剥的侦探故事成百上千,可让我回头再读的只怕不到十本——因为书里最大的刺激是揭开凶手是谁的那一刻,要是我记得(不幸的是,大多都记得)凶手是谁,再翻开同一本书的动力便已消失殆尽。

所以,若是把小说改编成电视剧,推理小说只怕是最让编剧伤脑筋的——所有人都知道你故事里最大的噱头卖点,那还怎么编呢?

在这个问题上,英国不愧是孕育出阿加莎·克里斯蒂和莎士比亚的国家,交出来一份很有趣的答卷,那就是经过多次改编的克里斯蒂小说《无妄之灾》(Ordeal by Innocence)。

也正是英国编剧们交出的令人耳目一新——虽然不见得是令人满意——的答卷,让我无需剧透也能在这里写下去,因为我想在这里讨论的是,一个角色的设定改变,能让剧情有多大的不同?

答案是,变成另一个故事。

推理故事有它原有的死者,凶手,侦探,嫌疑人。比较简单的改编方法,是改变凶手或死者的身份。更有趣的——也是我这次想探讨的——是改变角色的性格和在剧本中重要性。

那一双双重写故事的手啊,与其说像握笔悬在纸面上,不如说像是执棋子悬在棋盘上,将一个个角色轻轻挪位。原本这里有位女性干练贤淑,略带些难以捉摸的神色,那么我们将她贤淑的一面拨到极端,变成温柔得有些自卑甚至唯唯诺诺如何?我们将她干练的一面拨到极端,变成张扬骄横又如何?我们将她原本催化剂般的作用变成戛然而止的死胡同如何?变成伫立一旁毫无用处的符号化花瓶又如何?

真是有趣得紧,虽然只怕原作读者要暴怒了。改写到这种程度的剧本,已经完全滑出了原作的轨道,成为一部衍生作品。

然而细想之下,世上有多少部文学巨作,都是“衍生作品”。其中角色,都通过这样或多或少的极端拨弄?!段饔渭恰防锏奶粕?,将原本取经的玄奘身上那股坚韧的勇气缩小,再极端地放大出家人的慈悲为怀;《三国演义》里的周瑜,把智慧换个笔法写成狡猾,又伤了多少都督粉丝的心。而打开电视,一整个小银幕里,都是在谈恋爱的清朝皇帝。改变人物性格的可能,无需我赘述,早被人拿去随意玩耍。这其中当然有好看极了的作品——你看看大仲马怎么写那叱咤风云的火枪手们,你看看毛姆怎么换了个名字说那去了大溪地岛的高更——但也还有好些让我们捶胸顿足,火冒三丈,怒吼“这才不是我认识的XXX”!但这世界上有了这样多种看世界的方式,才五光十色地灿烂起来。

最近在回头看《无妄之灾》,觉得小说和电视剧根本不是一个故事的

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